Claudio Magris da Conversazione con ALBERTO ASOR ROSA

....Ogni argomento impone la forma con cui affrontarlo; ci sono realtà che si possono e debbono analizzare e altre che si possono e devono raccontare; l’una forma non è di per sé più o meno creativa dell’altra. Forse la necessità di raccontare l’ho incontrata la prima volta quando, ripercorrendo la storia dei cosacchi alleati dei tedeschi che per qualche mese, alla fine della Seconda guerra mondiale, si erano installati in Friuli, ho scoperto che molti si ostinavano a credere a una falsa versione della morte di Krasnov, il capo cosacco, anche quando la verità storica era stata inequivocabilmente messa in chiaro, e che anch’io, inconsciamente, avrei voluto che Krasnov fosse morto come diceva la falsa versione.

HERCULES FURENS

 
HERCULES FURENS

Debutto 8 luglio 2009‚

Teatro Romano, Volterra

note regia e locandina

album fotografico

personaggi:

ERCOLE

GIUNONE / CORO

CANTO

ANFITRIONE

MEGARA

LICO / TESEO

scrittura: Cinzia Maccagnano, Aurelio Gatti, Vincenzo Pirrotta

fonti: Seneca e Tradizione Popolare
 

ODISSEO o delle DONNE e della TEMPESTA

ODISSEO 
o delle DONNE e della TEMPESTA

Debutto novembre 2004 

Teatro Scenario Pubblico, Catania

note regia e locandina

album fotografico

personaggi:

LU VIDITTI

LA NEGAZIONE

LA POLENA

CALIPSO, NAUSICAA, CIRCE,  PENELOPE,  IL CIECO

scrittura: Cinzia Maccagnano e Aurelio Gatti

fonti: Omero e Leonardo da Vinci

MARGHARETE studio del Faust

MARGARETHE 
Studio del Faust
Debutto dicembre 2005 _ Teatro Piscator Catania

note regia e locandina

stream video

personaggi:

MEFISTO
MARGARETE
LA VESTALE
IL MACELLAIO

scrittura: Cinzia Maccagnano e Aurelio Gatti

fonti: Marlowe e Goethe

J. Luis Barralult - Le phénomène théatrale

 

J. Luis Barralult
Le phénomène théatrale

Grazie al senso del tatto, l’arte drammatica è un gioco fondamentalmente carnale, sensuale. 
La rappresentazione teatrale è una mischia collettiva, un atto di vero amore, una comunione sensuale di due gruppi umani. L’uno si apre, l’altro tocca e penetra: i due non fanno che uno, ci si mangia… […]
L’arte del teatro indirizzandosi essenzialmente al senso del tatto, è dunque prima di tutto l’Arte della sensazione. Si trova all’opposto di ogni preoccupazione intellettuale.

Il lavoro dell'attore consiste nel cercarlo

Etienne DECROUX: 

Il lavoro dell'attore consiste nel cercarlo

da Parole sul mimo   Dino Audino Editore

L'INGAGGIO - Generalità

In teatro, come ovunque, quando ci si occupa troppo del proprio mestiere non si ha più il tempo di guadagnarsi da vivere. Se la nostra professione s'alza al livello di mestiere, sarà il mestiere del sensale. Pensare a come interpretare un ruolo quando solo pensare ad ottenerlo basta già per una vita intera, è come informarsi del superfluo quando non si ha il necessario. Il lavoro dell'attore consiste nel cercarlo.

Umberto Eco a proposito dello spettacolo teatrale

............. a proposito di testi narrativi – a anche lo spettacolo teatrale è un testo in semiotica: è il testo spettacolare –, qualsiasi testo “postula il proprio destinatario come condizione indispensabile non solo della propria capacità comunicativa concreta, ma anche della propria potenzialità significativa. In altri termini, un testo viene emesso per qualcuno che lo attualizzi.” Il testo è “intessuto di spazi bianchi, di interstizi da riempire […], una macchina pigra che chiede al lettore di fare parte del suo lavoro.”

GEOMETRIE DELLA PASSIONE

GEOMETRIE DELLA PASSIONE 
Cassandra e Clitemnestra

debutto 8 Dicembre 2007 presso 

Teatro E. Piscator di Catania

note regia e locandina

stream video

personaggi:

CLITEMNESTRA
CASSANDRA
AGAMENNONE

scrittura: Cinzia Maccagnano e Aurelio Gatti

fonti: Euripide, Omero 

immediatezza per Hans Gadamer

Se, come anche conviene il filosofo Hans Gadamer, la specificità del teatro sta, nell’ “immediatezza della comunanza di spettatore e attore”, occorre aggiungere che tale caratteristica rende – come vedremo – il teatro un fenomeno unico particolarmente nella nostra epoca, in cui tale “immediatezza è altrimenti ben di rado concessa alla nostra esperienza estremamente mediata.”

pluricodicità e plurimateriacità del teatro

vale la pena di riportare una lunga citazione da Roland Barthes (1964):

“Che cos’è il teatro? Una specie di macchina cibernetica. In riposo, questa macchina è nascosta dietro un sipario.
Ma appena è alla scoperto, si mette a inviare al vostro indirizzo alcuni messaggi, che hanno questo di particolare: sono simultanei e tuttavia di ritmo differente.
In un dato momento dello spettacolo voi ricevete contemporaneamente sei o sette informazioni (che provengono dalla scenografia, dai costumi, dalle luci, dalla disposizione degli attori, dai loro gesti, dalla loro mimica, dalle loro parole), ma alcune di queste informazioni durano (la scenografia, ad esempio), mentre altre cambiano (le parole, i gesti); abbiamo quindi a che fare con una vera e propria polifonia informazionale.”